THE NATURAL HISTORY OF DESTRUCTION / ISTORIA NATURALĂ A DISTRUGERII

Regie: Sergei Loznitsa – Germania, Lituania, Olanda – 2022 – 112 min

Sinopsis:

Denumit după titlul englez al colecției de eseuri ale lui W.G. Sebald care abordează „amnezia reprezentațională” care pare să fi lovit cultura în ceea ce privește bombardamentele neînduplecate ale populației civile germane în cursul celui de-al doilea război mondial, filmul lui Sergei Loznitsa este compus din materiale de arhivă atent selecționate, restaurate și remasterizate astfel încât să compună o experiență cât mai imersivă a senzațiilor și priveliștilor iscate de astfel de atacuri, cât și a momentelor ce le-au precedat și le-au urmat. Spre deosebire de strictețea demersului documentaristic care caracterizează alte filme de reconstituire istorică ale cineastului ucrianean, aici miza pare să fie mai puțin aceea de a acumula mărturii cu minuțiozitatea unui colecționar inveterat dublat de un anchetator intransigent, cât mai curând de a crea o transă undeva între oroare morală și fascinație estetică. Și într-adevăr, scenele de bombardament sunt tot atâtea fragmente dintr-o simfonie vizuală hipnotică care rezonează sinistru cu războaiele prezente, de la Mariupol la Alep.

Directed by: Sergei Loznitsa – Germany, Lithuania, Netherlands – 2022 – 112 min

Synopsis:

Named after the English title of W.G. Sebald’s collection of essays, which addresses the “representational amnesia” that seems to have struck cultural production in regards to the relentless bombings of German civilians during the Second World War, Sergei Loznitsa’s film is composed of carefully selected archival footage, restored and remastered in a way which aims to produce an experience of the sensations and the sights occasioned by such attacks that is as immersive as possible, as well as to describe the moments that preceded and followed them. Taking its distance from the rigorousness of the documentation process which characterized other historical found-footage films by the Ukrainian director, here the stake seems to be less to gather testimonies with the thoroughness of an inveterate collector doubled by an intrasingent investigator, than to induce a trance that forms on the border between moral horror and aesthetical fascination. And indeed, the bombing scenes are fragments of a hypnotic visual symphony which resonates in a sinister way with the wars being currently fought from Mariupol to Aleppo.